Nach den bisherigen fünfzehn Etappen scheint es angebracht, auf eine zweite Seite überzugehen und eine neue Zählung zu beginnen – desto mehr, als wir eine für Carl Goldmarks Schaffen sehr bedeutsame Station erreicht haben. Der 19. November 1886 bescherte den Besuchern der Wiener Hofoper endlich das zweite Bühnenwerk des notorisch langsamen Arbeiters Goldmark, und man mußte natürlich darauf gespannt sein, ob er den Sensations- und Welterfolg seiner Königin von Saba  würde wiederholen können, ohne sich zu wiederholen. Schon der Titel signalisierte, daß er dem Nahen Osten, dem er den Triumph seines Opus 27 zu verdanken hatte, denkbar weit aus dem Wege gegangen war: Der Name Merlin  zeigte fürwahr in eine andere Himmelsgegend, versprach ein prachtvolles, ritterlich-mystisches Heldendrama und wurde vom Publikum sogleich mit Freuden aufgenommen.

Theaterzettel (wegen der schlechten Lesbarkeit des Originals nachempfunden)

Auch die Presse stürzte sich mit höchster Begeisterung auf das Sujet, das den namhaftesten Mitarbeitern der heimischen Blätter reichlichen Stoff zum Raisonnement bot und so viele Druckspalten füllte, daß ich mich erneut veranlaßt sah, die unzähligen Lettern mit einigen Künstlerportraits und Bühnenbildern der Originalinszenierung aufzulockern. Die ausführlichen, differenzierten Kommentare erscheinen hier in chronologischer Reihenfolge, einige Kernaussagen habe ich, wie schon zuvor, als solche kenntlich gemacht (zur vorigen Seite).